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如今的演艺圈中，往往能看到一种令东说念主唏嘘的趋势。

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那些已经凭借塌实演技和经典脚色获取不雅众心疼的演员，

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在接连推出多部作品后，却舒缓失去了夙昔的晴朗，致使口碑下滑。

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成毅等于本年最具代表性的例子之一——一年之内相连播出数部剧集，

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从年头到年中，险些从未拒绝，但随之而来的却是越来越浓烈的争议声。

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回顾他的近况，才信得过体会到老戏骨辛柏青那番话背后的深意与重量。

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成毅新剧被吐槽

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不得不承认，成毅号称当下影视行业中的“高产标杆”。

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多数演员一年能有一两部作品上线已属不易，而他却险些保捏着季度级的更新频率。

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近期登陆央视平台的新剧《长安二十四计》，再次将他推上公论中心。

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单看这部剧的成就，可谓星光熠熠，联接了广博实力派前辈。

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张涵予的千里稳、王劲松的狠厉、倪大红的诡计多端、刘奕君的内敛锋芒，

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每一位都曾在经典剧中留住难以淹没的脚色图章。

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题材更是不雅众钟爱的权略类型，搭配根究的背景与运镜手法，

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光显是冲着打造一部风光级正剧而去，贪心昭然若揭。

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不少东说念主曾期待它能成为新时间的《琅琊榜》，重现群像叙事的晴朗。

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可惜的是，即便副角威望再刚劲，若主角无法撑起全局，终究是独木难支。

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该剧开播仅数集，风评便启动急转直下，质疑声如潮流般涌来。

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锋芒直指男主角成毅，大都不雅众品评其扮演呈现出光显的重复性。

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无论是造型盘算照旧神思抒发，都像是从过往作品中径直复制粘贴而来。

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尤其让东说念主难以剖析的是那头突兀的白首造型，既非脚色设定所需，

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也未体现东说念主物年事或心情变化，更像是为了突显视觉冲击力而强行加入。

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在严肃权略剧中，其他脚色齐以传统束发示东说念主，惟有他披垂长发，

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还染上了不当然的亮色系，举座作风显得颓靡失容。

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妆容方面依旧不时一贯作风：全包眼线勾画得极为油腻，眉毛神情得又黑又粗，

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粉底打底明晰可见，在写实基调的剧聚首尤为违和。

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更令东说念主诟病的是他的款式惩处方式，依然依赖夸张的面部动作来传递神思。

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嘴巴时时张合，咨牙俫嘴地说明震怒或悼念，看似使劲统统，

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实则空乏内在神思撑捏，观念空泛无光，难以激励共识。

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反不雅吴磊在《星汉灿烂》中的演绎，则展现出天渊之别的档次感。

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满脸血污之下，观念中流涌现安心、决绝与适意交汇的复杂神思，

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每一个微小变化都精确到位，极具代入感。

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比较之下，成毅的扮演更像是套用固定模板，陈迹过重。

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诚然比起某些面无款式的流量演员尚有一定基础，

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但耐久如斯单一化的输出，早已让不雅众产生审好意思疲乏。

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毕竟他连年来主演的古装剧数目极多，脚色类型高度相似，

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稍不贯注，致使会浑浊他在演哪一部作品。

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此外，台词功底也成为制约他轻松的环节瓶颈。

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发音模糊不清，语调胜仗单调，空乏应有的节拍与神思转机，

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导致不雅众很难千里浸于剧情之中。

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当作演员，“声台形表”本应丝丝入扣，任何一环薄弱都会影响举座呈现。

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显然，台词恰是成毅目下最光显的短板。

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与其坚捏原声配音招致品评，不如沉稳启用专科配音演员更为得当。

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值得深想的是，这并非成毅初次遇到大限制质疑，本年以来险些每部新剧都濒临访佛窘境。

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三番两次被吐槽

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自本年首部剧集上线以来，对于成毅演技的考虑就未始停歇。

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最受存眷的莫过于《赴山海》，正本被委托厚望的一部热血武侠之作。

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东说念主们期待看到一场空隙淋漓的江湖之旅，遵守却大失所望。

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举座制作水准堪忧，镜头诊治嘱托，致使连拍摄时的台本都未剪掉，

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径直出当今成片中，足见制作团队的玩忽与污秽。

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剧集质地株连主演声誉，成毅也因此受到牵缠。

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所谓武侠精神涣然冰释，打戏部分更是令东说念主莫名不已。

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追念《莲花楼》时辰，他的本领干净利落，步调轻飘如风，

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动作盘算畅达当然，颇具侠者气质。

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可在这部剧中，招式生硬别扭，肢体讲话歪邪，毫无好意思感可言。

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再加上一如既往狂躁的妆造：全包眼线、安详粉底、细辫点缀，

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即等于在仙侠剧中尚可领受，但在施行感更强的武侠背景下，

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显得相配突兀与不相助。

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服装颜色也极为娟秀，嫩黄、浅紫、粉红、天蓝挨次登场，

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仿佛踏进于童话宇宙，而非刀光剑影的江湖。

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台词说明更是苦处级：一句“大哥”被听成“老纳”，

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一句“不要”说得手无绵力薄才，连平日斗田主喊牌都比这有气势。

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不仅仅这部剧，他在《寰宇剑心》中的说明相似饱受争议。

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按理说，改编自动画热点IP，本应是一次见效的跨界联动。

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原作中“王权”一角东说念主气极高，领有边远的粉丝基础。

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联系词成毅并未借重走红，反而因选角不符广受质疑。

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原著设定中的王权是一位意气激越、未经世事的少年勇士，

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充满朝气与想象方针颜色。

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而成毅如今的外形条目与气质情状，已偏向熟悉隆重，

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眼角细纹依稀可见，款式中自带沧桑感，与少年感严重脱节。

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造型上反倒下了纵脱气，一头金色高马尾尤为拉风，

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虽具视觉冲击力，却也让不雅众常常出戏，难以敬佩。

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看到成毅接连几部剧都被猛烈品评，不少东说念主为之怅然。

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毕竟相较于那些永久未能崭露头角的“剧混子”，

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他曾有过信得过兴味上的代表作，曾经获取无为认同。

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那么，究竟是什么让他走到今天的境地？辛柏青多年前的一席话，大约给出了谜底。

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演员应该有精巧感

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不仅仅成毅，很多演员在资格高密度曝光后都会堕入相似的困局。

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脚色重迭、扮演模式固化、不雅众崭新感挥霍，最终导致审好意思疲顿。

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正如辛柏青所言：演员若时时出当今公众视线中，

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再出演新脚色时便难以带来惊喜，不雅众总会带着固有印象去注目。

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正因如斯，他永久坚捏低斡旋世，不拍戏时主动“退藏”，减少出面。

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这种政策并非走避，而是刻意保管一种距离感与精巧感。

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让每一次总结都能以全新面容示东说念主，使不雅众记取的是脚色，而非本东说念主。

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因此，尽管辛柏青参演作品广博，却永久保捏着较高的艺术生命力。

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他的每一次出场都能带来不同的神思体验，从未堕入模板化窠臼。

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反不雅一些过度活跃于荧屏前后的演员，即便曾获大奖笃定，

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如雷喜讯这般影帝级东说念主物，也难逃此劫。

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时时参与综艺录制、生意行径、直播带货，

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公众对他的私东说念主活命了如指掌，形象日益活命化、文娱化。

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当他再度出当今剧中时，不雅众很难将其与脚色割裂开来，

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加演出技停滞不前，当然难以重建信任与共情。

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回望当下，成毅或许正处于这么的转型阵痛期。

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作品产出速率太快，空乏千里淀与打磨，扮演趋于工业化活水线模式。

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每一部剧都在重复相似的神思逻辑与外皮方法，

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久而久之，不雅众便不再期待，只剩下困顿与失望。

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但愿他能在喧嚣之后学会千里淀，延缓脚步，

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精心挑选脚本，深切剖析脚色，进步详尽素质。

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唯有如斯，才能在改日再行获取不雅众的尊重与心疼。

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