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在以91岁乐龄自导自演了西部片《哽咽的男东说念主》后，影迷们和电影界大批觉得本年的《二号陪审员》将是克林特·伊斯特伍德的封镜之作。

「东木」我方从未躬行阐明过这一别传，也以其一贯的高遵守完成了这部电影，倒是其东家华纳影业开始收受了用冷科罚的神志对待这部神圣的作品，收受只在50家北好意思影院上映本片，在馆只是一周（开始，华纳盘算推算平直让影片在流媒平台MAX上平直上线）。

《哽咽的男东说念主》

古板的好意思国影迷们嘲讽了大卫·扎斯拉夫对电影东说念主的不敬，还印刷了一系列「《二号陪审员》50馆限量巡演」的T恤，将伊斯特伍德比作一位摇滚巨星。诚然，酿成赫然对比的，是本片在法国的优秀发达，为止当今眩惑了向上143万不雅众不雅看，而在追究口碑的发酵下，华纳终于更变主意决定为影片在受奖季中进行公关。

无论若何，回到影片自己，伊斯特伍德的姿态依旧污水摸鱼，而他在《萨利机长》和《理查德·朱维尔的哀歌》等近作中对正义与律法的探索，在这部新作中又式样出了新的线路，带着坚强的怀疑论——伊斯特伍德对好意思国的拷问并莫得驱散。

《理查德·朱维尔的哀歌》

在克林特·伊斯特伍德的电影中，形象的涌现占最高地位。奉陪片头字幕，在速写纸上，咱们看到被遮住双目，手抓天秤的正义女神「朱斯提提亚」。尽管还未以雕像的姿态现身，她断然是一个完整的理念。进程一番浅薄搜索不错发现，被遮在朱斯提提亚面孔上的眼罩，既能抒发「不公未被正视，正义未被伸张」，但也有「正义不受财权或地位影响」之意。

下一秒，被遮住眼睛的妊妇摘下眼罩，看到一间粉刷得整整皆皆的婴儿房，墙上贴满了可儿的小动物，窗外的阳光散落在镜头前。这是丈夫贾斯汀（尼古拉斯·霍尔特）给艾莉森（佐伊·达奇）准备的惊喜。「它很齐全」，她对丈夫说，「你很齐全。」 这个和蔼的房间不异组成了完整的理念，即古希腊东说念主所说的理型，如归拢个原始的容许，尽管在东说念主类的宇宙中，这个留给将来的样板间和手抓宝剑的女神一样，像一种最坚强的痴东说念主说梦——在这之后，婴儿房的空间将从大部分技能中消散，被替换为昏黄的客厅、厨房、以及被百叶窗与日光所切割的陪审室。

《二号陪审员》

但正如在踏入法院时，咱们的主角被带领他看成陪审员的神圣责任，伊斯特伍德也为这个规范的中产家庭假想了律法般的爱：这句「你很齐全」听上去就像教堂前的誓词一般，爱东说念主必须对对方说出这句话，才调塑起佳偶这个当代神话的雕像，正如理想和施行必须如朱斯提提亚的天秤一般保抓均衡。

因此，这句「你很齐全」成为了一条戒律，而对于咱们并不齐全的主角来说，保管齐全确当下成为了必须去完成的行径，无论是叮咛一间房子，照旧在法院内成为说念德与感性的代表，唯有如斯，他才调洗刷来自当年的症结。在尼古拉斯·霍尔特的形象中，伊斯特伍德找到了一个坚强地令我方变得无暇的东说念主物。尽管这位演员早已褪下了《纵情的麦克斯4》中惨白的铬金化妆，收复了纯碎的面貌，在这里他仍旧无法逃走最揪心的浸礼，死后被窗户画出的两束阳光，令背光的面孔成为了自身的暗面，如归拢对封闭的眼睛死死盯着影相机。

这亦然走时找到他的技能，这些光洁的名义行将靠近一个最「不齐全」的霎时：上进的丈夫被走漏为一位「齐全」的杀东说念主犯，因为他的对面坐着一位更齐全的嫌疑东说念主。

真的，伊斯特伍德对齐全的界说，老是围绕着一个皆备涌现的图像，它明确的心情似是有些司空见惯；但不，这只是因为那些「不齐全」的东西有着皆备的果决，它如影片中那场夸张的狂风雨般袭来，令咱们什么也看不见，这亦然它的恐怖之处。咱们不错快速地假想影片中金刚努观点闪回段落，伴跟着主角的脑内杂音，以及阿谁蒙眬的玄色图像：男主角与他的丰田车被湮灭在暮夜的水雾中，似乎只留住了自身的综合。

与霍尔特对他粗疏撞东说念主的那段碎屑化回忆酿成对比的，是法庭空间的有棱有角，以及证词的不拒却替，而因为真相唯唯一个（且只在咱们的手中），伊斯特伍德将巡逻官与诡辩东说念主的话语变为平均的交叉蒙太奇，逐渐将具体的事件细节凝结为总体的理念，无论是「无罪，除非被阐扬有罪」或是「东说念主皆有罪」的扩充，直到扮装险些成为了这些理念的化身。

这些法庭上的舌战看似变成了「正义的天秤」自身在进行的决斗，以及一种对文句进行化用、歪曲和对位的戏院（「他带走了一个无辜的生命」、「他是一个无辜的东说念主」），而因为这些段落的裁剪特殊快速，莫得任何话语能仅靠自身而建树。正如让-克洛德·比埃特也曾评述雅克·特纳（另一位神圣的好意思国电影作者）时所归来的那样，伊斯特伍德「开始将价值不雅念调遣为事物，并将事物变为秀丽（这亦然希腊神话的作念法）；东说念主物则成为了佩戴秀丽的晶体」，通过他们对这些价值的热烈认可，并以此「生涯在一个由秀丽组成的社会收罗中」（比如义警与强盗）。

在《二号陪审员》中，不同的价值被互异的东说念主物所牵动，无论是黑东说念主陪审员（塞德里克·亚伯勒）对于降生论的笃信与悲不雅，或是退休差佬（J·K·西蒙斯）骨子里的对微细细节的怀疑，亦或是咱们的男主角，当他在为一个无辜但有劣势的男东说念主不容争辩的同期，他本色上也在幻想着我方曾被予以的「第二次契机」——劝服了陪审团亦然劝服了我方。

但在比埃特这篇著述的末尾，两行精巧的陈词似乎坐窝反驳了上述的不雅点：「对于雅克·特纳来说，一个故事中的东说念主物都是齐全的目生东说念主，他们各自的谜团不需要被久了或解释。」 简言之，这恰是因为每一个东说念主物都有一个他们眼中的宇宙，他们基于此开采了我方的说话，而咱们则无法获取插足这些宇宙的职权，正如咱们长期无法确切看见一切的「凭证」。酗酒与症结的关联在这里变得尤其玩味：咱们在这里老是靠近「受影响」的东说念主，他们痴迷于我方为我方所创造的施行中，别无他法，从无助的千里迷到看似得领路。那么，当两个东说念主物以完全相背的格调看待事件时，去讨教真相的对错似乎是浮滥的，因为咱们将不得不回溯到完全不同的技能歧路中，越来越深地消散到那无限的暮夜中。

事实上，尽管男主角的真实意图似乎早早被点明，但影片中最关键的图像却从未出现：咱们从未看到霍尔特的扮装亲眼看到我方违警的凭证，亦从未有一个外来视角的镜头纪录下他的汽车撞到那位目生女东说念主的那刹那间。不雅众和男主角都无法敬佩这才是真相，因为从未有过这么的凭证，这些技能都被雨夜所洗去，「撞当年了」、「照旧死了」，以一种当年完成时的语态。如朱斯提提亚一般，他也看不见了，对这位也曾深陷酒瘾，如斯勤劳变得齐全的作者兼丈夫而言，这件事情「险些」算是莫得发生过，正如在女巡逻官（托妮·科莱特）看来，另一个版块的真相险些「一定」是发生过了。

亦然因此，伊斯特伍德确切明确了我方需要展示的事物，他收受用东说念主物间对等的诉说鼓动影片——什么别的都不需要作念，除了用一些话语复兴另一些，而在作者躬行取消了《理查德·朱维尔的哀歌》或《萨利机长》中的「皆备正义」后，咱们愈发感受到一种地说念价值之间的角力。当十二位陪审员们回到磋议室，在巡逻官与诡辩东说念主的缺席之后，对话似乎愈发不再单纯和找到事件真联系系，而只是只关乎于东说念主物各平定保管我方的价值，以一种怀斯曼式的政事纯度，只是对于他们看见或没能看见什么。（反之，导演诚然也展示了违警现场的图像，但在那儿莫得「可看」的东西，为此他致使用一场陪审员们浮滥的「回拜」加深了这一论点，不雅众在职何技能都只可「看得见」霍尔特，亦然在其时他成为了影片中唯一秀丽症结的东说念主。）

伊斯特伍德彰着完成了他的「反《十二怒汉》」，致使于这一切最终导向了某种不义，因为舍弃者的正义是否得到伸张的问题（无论是陨落的女孩照旧被嫁祸的前违规），跟着影片的抓续也变得愈发不能见，险些完全不再巨大。

事实上，影片想要竣事的唯一遵守（任何「遵守」，无非是一种交由不雅众去信托的真实），是在驱散的对视中，在其时咱们想起了另一个从未被拍摄过的图像：在判决文书的那一刻，站在被告席上的男东说念主并不是詹姆斯·迈克尔·希想。但《齐全的宇宙》的作者在驱散再次阐释了均衡的规则：并不存在「绽放式」的结局，唯独两个各自获取了「齐全结局」的目生东说念主，在无法息争前的那一刻看见了彼此。